古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(sa的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数hī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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