雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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