雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗)不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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