雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(l子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思ǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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