门前两棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一(yī)颗也是枣树是“门前两棵(kē)树，一棵是枣树”一棵(kē)枣树指作(zuò)者自己，另一棵枣树(shù)指和自己(jǐ)有一样目标的人的。

　　关(guān)于门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树以及门前两棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前(qián)有(yǒu)两(liǎng)棵树(shù),一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵是什么树(shù)？，门前两颗(kē)树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树，门前(qián)有俩棵树,一棵是枣树(shù),另一棵(kē)也(yě)是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗(kē)是枣树(shù) 另(lìng)一颗(kē)也是枣树(shù)

　　该句(jù)体现了孤寂、单调的(de)情感(gǎn)，还(hái)有(yǒu)对这种(zhǒng)单调状况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染了一种(zhǒng)孤(gū)寂悲(bēi)凉的气(qì)氛，也引(yǐn)导了全文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅(xùn)创作(zuò)的一(yī)首叙事兼(jiān)抒(shū)情的(de)散文诗《秋夜(yè)》。

　　原(yuán)文：

　　在(zài)我的(de)后园，可以看见(jiàn)墙外有两(liǎng)株树，一株是枣(zǎo)树(shù)，还(hái)有一株也是枣树。

　　这上面(miàn)的夜(yè)的天空，奇怪而(ér)高，我生(shēng)平没有见(jiàn)过(guò)这样奇怪而高(gāo)的天(tiān)空。

　　他仿(fǎng)佛要离开人(rén)间而去，使人们仰面(miàn)不再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而现在(zài)却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个星星的眼，冷(lěng)眼(yǎn)。

　　他的口角上现出微笑，似乎(hū)自(zì)以为大有深意，而将(jiāng)繁霜洒在我(wǒ)的园(yuán)里的野(yě)花草上。

　　我不知道那些(xiē)花草真叫什么名字，人(rén)们叫他们什么(me)名字。

　　我记得有一(yī)种开(kāi)过(guò)极细小(xiǎo)的粉红花，现在(zài)还开着，但是更极细小了(le)，她在冷的夜(yè)气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来(lái)，梦见秋的到来(lái)，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她最末的花瓣上，告诉(sù)她秋虽然来(lái)，冬虽然(rán)来(lái)，而此后(hòu)接(jiē)着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起(qǐ)春词来了。

　　她于(yú)是一(yī)笑，虽(suī)然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树(shù)，他们简(jiǎn)直落尽了(le)叶子。

　　先前(qián)，还(hái)有一两个孩(hái)子来打(dǎ)他们(men)，别人打剩的(de)枣(zǎo)子，现在是一个也不剩了，连叶(yè)子也落尽(jǐn)了。

　　他知(zhī)道小粉(fěn)红花的梦(mèng)，秋后要有春(chūn)；

　　他也知(zhī)道落(luò)叶的梦，春(chūn)后还是(shì)秋。

　　他(tā)简直(zhí)落尽叶(yè)子，单剩干子，然(rán)而脱(tuō)了当初满树是果实和叶(yè)子时候的弧形，欠(qiàn)伸(shēn)得很舒服。

　　但是(shì)，有几枝(zhī)还低亚着(zhe)，护定他(tā)从打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而最直最(zuì)长的(de佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次)几(jǐ)枝，却(què)已默默地铁似(shì)的(de)直刺着奇怪而(ér)高(gāo)的(de)天(tiān)空，使天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空(kōng)中圆满(mǎn)的月亮，使月亮(liàng)窘得发(fā)白(bái)。

　　鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)的天(tiān)空越加非常之蓝(lán)，不安(ān)了，仿佛(fú)想离去人间，避开枣(zǎo)树，只(zhǐ)将月亮(liàng)剩下。

　　然而(ér)月亮也暗(àn)暗(àn)地躲(duǒ)到东边去了。

　　而(ér)一无所有的干子，却(què)仍然默默地铁(tiě)似的直(zhí)刺(cì)着奇怪而高的天空，一意要(yào)制(zhì)他的(de)死命，不管他各式(shì)各样地䀹着许(xǔ)多(duō)蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我(wǒ)忽而听到夜半的(de)笑(xiào)声，吃(chī)吃地，似乎不愿意惊(jīng)动睡着的人，然而四围的空(kōng)气都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没有别(bié)的人，我即(jí)刻听出这声音就(jiù)在我(wǒ)嘴(zuǐ)里(lǐ)，我也即刻被这笑声所(suǒ)驱逐(zhú)，回进自己的房。

　　灯火的(de)带子也即(jí)刻被(bèi)我旋(xuán)高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃(lí)上(shàng)丁丁地响(xiǎng)，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸的(de)破(pò)孔进来的。

　　他们一进(jìn)来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了(le)，他于是遇(yù)到(dào)火，而且我以(yǐ)为(wèi)这火是真的。

　　两三个却休息(xī)在灯(dēng)的纸罩上(shàng)喘气。

　　那罩是(shì)昨晚新换的罩，雪白的纸，折(zhé)出波(bō)浪纹的(de)叠(dié)痕，一(yī)角(jiǎo)还(hái)画出一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩(xīng)红(hóng)的(de)栀子开花(huā)时，枣树(shù)又要做(zuò)小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦，青葱地弯成弧(hú)形了(le)……我又听到(dào)夜半的(de)笑(xiào)声(shēng)；

　　我赶紧(jǐn)砍(kǎn)断(duàn)我的(de)心绪(xù)，看(kàn)那老在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大(dà)尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大(dà)，遍身的颜色苍翠得(dé)可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我打一个呵(hē)欠，点起一(yī)支(zhī)纸烟，喷(pēn)出烟来，对着(zhe)灯默(mò)默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九二(èr)四年(nián)九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话(huà)文中，不(bù)管称(chēng)第三人称(chēng)的女(nǚ)性或(huò)称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别(bié)指代(dài)天(tiān)空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒(hán)冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚(yà)：低(dī)垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者深夜里一瞬(shùn)间的感(gǎn)觉，并不是(shì)真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人(rén)，使(shǐ)人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元(yuán)稹《景(jǐng)申秋(qiū)》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿(lǜ)灌(guàn)木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有从(cóng)较大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈头一句即以奇特的重(zhòng)复修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头(tóu)式的(de)表现手法(fǎ)既(jì)强调了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文(wén)整(zhěng)体意(yì)境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深(shēn)秋的夜空(kōng)，作者先点出并且突出了它的“奇怪(guài)而高”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然(rán)后写天空与人间难(nán)以弥合的距离，突(tū)出了它对人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)，冷眼(yǎn)”，更写出了天空的阴险狡诈，对人间的敌视(shì)态度。

　　最后写天空”自以(yǐ)为大有深意(yì)”，其(qí)实是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在(zài)野花草(cǎo)上，自然是天(tiān)空对人间生命的虐(nüè)杀(shā)。

　　第三段作者(zhě)以简约而异常形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出(chū)身低微，不(bù)知(zhī)道名(míng)字，而又十(shí)分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱而又(yòu)可怜的形象，象征了当时的(de)青年知识分子以及许(xǔ)许多多倍受恶势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段(duàn)是对(duì)枣树的(de)赞美，是(shì)全篇的核心。

　　作者饱含(hán)深情，不惜笔墨塑造枣树这一(yī)战斗者的形(xíng)象。

　　他(tā)饱经沧桑：不(bù)仅经繁霜的虐杀，还有孩子(zi)们来打(dǎ)枣，甚至(zhì)给他(tā)留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷静：他(tā)知道小粉红花的梦，也(yě)知(zhī)道落叶的梦，他(tā)知(zhī)道有(yǒu)希望，也(yě)有(yǒu)困难，因而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而(ér)执着于现实的战(zhàn)斗；

　　他(tā)顽(wán)强不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不放(fàng)过，“默(mò)默地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空”及其(qí)帮(bāng)凶月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不管情况有(yǒu)什么变化，面对(duì)顽敌“他都(dōu)一(yī)意要(yào)制他的死命，不管他各式各样地映着许(xǔ)多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不(bù)轻易退(tuì)下来。

　　最后三段(duàn)着(zhe)重写小青虫(chóng)，作者(zhě)以饱含(hán)深情的笔调，称颂小青虫为追(zhuī)求光明而不(bù)惜牺牲的精(jīng)神，虽(suī)然小青(qīng)虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作者对它们(men)的斗(dòu)争热情充满了敬意，因为时代需要的(de)是“不问成败而(ér)要(yào)战斗的人们”，所(suǒ)以作者对(duì)小(xiǎo)青虫活着的表示敬意，死了的(de)表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫的描写也进一步衬托了(le)枣树的成熟、执着和刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此文写于(yú)1924年9月的北(běi)京。

　　当(dāng)时，在(zài)帝国主(zhǔ)义(yì)和北洋军阀相(xiāng)互勾结实行统治的(de)情况下，中国北方的(de)民主革(gé)命处(chù)于低潮。

　　同(tóng)时(shí)，“54”退潮后新文化战线发(fā)生了分(fēn)裂，思想界起了巨大分化佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次，原(yuán)来“同一战阵中的(de)伙伴”，“有的高(gāo)升(shēng)，有(yǒu)的(de)退隐，有的(de)前(qián)进”，而且北京的(de)文化界(jiè)和教育(yù)界又掀起(qǐ)一(yī)股提倡国(guó)粹、整理国故(gù)，妄(wàng)图将青年(nián)重(zhòng)新拉回(huí)故纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和强大的(de)统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤(gū)寂、彷徨，时而(ér)感(gǎn)到(dào)一种(zhǒng)“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一方面孤(gū)军奋战，坚忍地(dì)进(jìn)行反帝反封(fēng)建的斗争(zhēng)。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者(zhě)在(zài)这种思想情感所作。

鲁迅说：我家门前门前有两棵树(shù)，一棵是(shì)枣树，另一棵也是(shì)枣(zǎo)树。是(shì)什么意思？

　　这(zhè)是一种重复的写法。

　　这句话(huà)出自《秋(qiū)夜(yè)》的第(dì)一(yī)句，先描述门口(kǒu)有两颗树(shù)，但是(shì)不说都(dōu)是枣树，而(ér)是(shì)分成两次(cì)孙并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊的(de)重复修(xiū)辞手法，这会给读者造成(chéng)冲击感(gǎn)，也促进读(dú)者(zhě)去深(shēn)思。

　　第一段没(méi)有(yǒu)从较大(dà)场景着(zhe)笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即以奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫(hè)然而立(lì)，十(shí)分(fēn)醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特写镜头式(shì)的表(biǎo)现手(shǒu)法既(jì)强调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精神风(fēng)貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整(zhěng)体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手法，以枣树(shù)和天空的尖锐对立和(hé)斗争为轴心(xīn)，精心(xīn)构筑了一个(gè)完整的具有强烈时代特点的意象(xiàng)世界，作者以坚韧顽(wán)强的枣树(shù)为一方，写了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻，写(xiě)小青虫追(zhuī)求光明(míng)而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的(de)叫(jiào)声；

　　以天空为(wèi)一方(fāng)，写(xiě)了星垦，月亮、繁霜，象征了恶(è)势(shì)力及则扒其帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相对立而又和谐统一，形象(xiàng)反映了(le)当时社会及(jí)其政治斗争形势，从而(ér)唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整意境的方法，是此文一突出特(tè)点。

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