古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

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古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(q恩情无以回报是什么意思，感恩之心无以回报是什么意思í)中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(s恩情无以回报是什么意思，感恩之心无以回报是什么意思hān)衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòn恩情无以回报是什么意思，感恩之心无以回报是什么意思g)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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