雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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