古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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